任上上半年口碑第一好片终于等到你范宗沛唐朝都江堰林苑蜜雪薇琪z

上半年口碑第一好片，终于等到你！

在接下来的一周时间里，大家的朋友圈都会被一部「年度好片」所刷屏。

鱼叔趁热打铁，也来聊一聊它——

燃烧

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这是韩国导演李沧东蛰伏8年带来的新作。

在刚过去不久的戛纳电影节上，本片以3.8分（满分4分）创造了场刊历史最高分！

打破了往届最高分记录持有者，3.7分的《托尼·厄德曼》。

影迷们自然对此非常期待，豆瓣上光是标记「想看」的就近6万人。

故事改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》。

原著中的三位主要人物「我」、「他」、「她」，在影片中分别对应为刘亚仁饰演的钟秀、史蒂文·元饰演的ben，全钟瑞饰演的惠美。

钟秀出身农民，在首尔打工，梦想是成为一名小说家。

一天，他偶遇了童年玩伴惠美。

钟秀对她几乎已经没有印象，但惠美对他却似乎很熟悉，两人迅速发生了肉体关系。

惠美说她要去非洲旅行，回来时却跟旅途中认识的Ben，已经成为情侣。

用村上春树的话避免塑料包装的化学成份与啤酒产生作用来说，Ben就像「了不起的盖茨比」，具体做什么的不知道，反正就是很有钱，谜一样的男人。

一次，ben告诉钟秀自己有个奇怪的爱好：

烧塑料棚。

原著中是烧仓房，但为了贴合现实，所以改为在韩国随处可见的塑料大棚。

ben说，他定期就会挑一个塑料大棚下手，浇上油，点上火，十分钟就全部化为灰烬。

而且这一次，他选定的目标就在钟秀家附近。

ben的这番话让钟秀不安又好奇，他开始每天认真观察附近的塑料大棚，着魔似的搜寻相关痕迹。

然而就在那次谈话不久之后，惠美不见了……

不少导演都曾尝试改编村上春树的作品，但几无成功。

（除了一支名为《遇到百分之百的女孩》的十分钟短片还算不错。）

那种所谓「村上春树式气质」的东西太难把握。亦真亦幻的文字游戏，注重情绪而简化情节，要把这些转换为镜头语言，一不小心就容易变味成矫情。

但导演李沧东把握准了。

他那完美的镜头调度足以让「矫情」变为「诗意」，尤其一场戏堪称神来之笔：

在夕阳日暮之时，惠美突然褪去上身的衣服，坦胸露乳，迎着余晖舞蹈。

昏暗的光线让这般裸露并不显得色情，而是尽显洒脱与沉醉。

这些，在小说中是没有的。

原著情节其实非常简单，人物没有名字，相互之间也没有直接冲突。村上春树除了一点点的哲思和悬疑之外，似乎并不准备多讨论什么。

但影片的野心显然更大。

原著中经济条件看起来还算不错的「我」，在影片中改编为挣扎于贫困线的钟秀。

钟秀与ben之间的矛盾，因此从简单的「情敌关系」上升为「阶级对立」。

钟秀爱惠美，却无力提供她足够的庇护；Ben拥有豪车豪宅，似乎就能理所当然地将惠美作为玩物。

在悬殊的经济差距面前，弱势一方显得局促而又无可奈何。

片中，钟秀说他最喜欢的作家是威廉·福克纳。

福克纳是诺贝尔文学奖得主，他也有一则关于「燃烧」的短篇小说《烧马棚》。

故事讲述的是孩子眼中一个用暴力解决一切矛盾的父亲。但凡与邻居或雇主有不可调和的矛盾，这位父亲就会以烧对方马棚的方式进行报复。

而钟秀，同样有一个「愤怒控制障碍」的父亲，正处于判刑期。

如果说富人以烧仓房/塑料棚为趣，那么穷人只能以烧马棚为复仇。

在不可逾越的阶连释级鸿沟面前，暴力成为了愤怒的弱者不可取但却看似唯一的发泄出路。

所以更准确的说，《燃烧》是《烧仓房》与《烧马棚》的合体。

借的是村上春树的壳，道的却是福克纳的义。

《国际银幕》评论说：

我们在这部片子里看到的越多，反而会越加不确定自己到底在看什么。

影片最精明的一点，是在信息的呈现上持续地营造出「不确定性」。

惠美托付给钟秀照顾的猫，是否真的存在？

惠美小时候到底有没有掉入过井里？

以及最重要的，Ben到底有没有杀惠美？

一系列的疑团如毛线球般越纠缠越复杂，但导演却不准备直观地给出答案。

这也是为什么很多人说这部片子「细思极恐」，因为留白的结局给了观众足够的想象空间。

你可以假定任何一方为正义，但也或许，所谓的正义不过是一场虚妄。

正如李沧东自己所言：

「对我而言，世界是一个谜」

纵观李沧东以往的作品，从来不乏对社会问题的思考：

《诗》呈现了老年人在社会竞争中的无力，《绿洲》中的边缘人被社会所不容，《薄荷糖》的主角在社会这架大机器下碾压粉碎……

所以在李沧东看似平缓柔和的镜头下，总带着一份生命的沉重与无奈。

回到《燃烧》上来，烧仓房或者烧塑料棚，烧的到底是什么？

Ben林颖娴说，一个塑料棚是否拥有价值自己并没有做主观判断，就像雨水造成洪灾冲倒一片房屋，雨也没有做价值判断。

塑料棚就在那里，就像在等着人去烧一样；而Ben认为自己只是响应了这种号召。

换种话说，他自认为自己所代表的是那股不可阻挡的浪潮，是力量本身。被淘汰只不过是弱者的悲哀而与他无关，他无需承担任何审判。

那些被弃置的塑料大棚，是惠美，是钟秀，也是他们日渐被夷为平地的农村和家乡。

当世界变得更精致更清洁，就意味着会有一部分「无用之物/人」被不可避免地被处理掉，就像燃烧的垃圾一样。

更可怕的是，当钟秀站到那些被废弃的塑料大棚面前时，也曾一度有点火的欲望。

自己存在的价值是什么？生活的意义又是什么？

钟秀找不到。

当像Ben这样的人年纪轻轻坐拥一切，而钟秀只能看着母亲欠债500万、父亲面临牢狱之灾、自己身无分文却无能为力时，他该如何去看待自己与他人的社会位置。

在无可出逃的困境面前，愤怒是遗留下的唯一情绪。

最后提一下演员刘亚仁。

从《思悼》、《老手》到《燃烧》，刘亚仁的表演一次又一次令人惊艳。他那股子独特的邪劲儿，有点丧又有点纯的眼神，实在是过目难忘。

尤其是这次的钟秀，从堂娜神态到肢体，都透着无奈和颓丧，把一个边缘青年从压抑到爆发的过程诠释地非常到位。

这位86年的小青年随着我国废纸进口政策趋严看来已经离国际影帝不远了。

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